Kiütöttek Pekingben

Kiütöttek Pekingben

Gondolj az ázsiai rockra, és hagyományosan a japán zenekarok voltak, amelyeknek a legnagyobb szerepe volt Nyugaton. Kína azonban az utóbbi években saját zenei forradalmát vette át, és Peking az ország alternatív szikla-színhelyének középpontjává vált. Most egyre több zenekar a fővárosból kifogásolja azt az elképzelést, hogy a kínaiak csak a cukor-édes mandarin popra vagy a Mandopopra vonatkoznak, amelyet a cserélhető hongkongi és a tajvani lány és a fiúcsatornák bántanak.

Függetlenül attól, hogy a post-punk triók, mint a Carsick Cars és a PK 14, olyan kísérleti zenekarok, mint a Lonely China Day, a punk ruhák, mint a Reflektor és a SUBS vagy az indie csoportok a brit hagyományban, mint a bizarr királyi tengeri nagy cápa, lassan megalapozzák a nyugati hírnevet. Mind a mandarin, mind az angol nyelvű éneklés mindentől a nyomástól, amelyet az egyszülős rendszer termékeinek szembesülnek, a kínai cigaretták örömére, most már a kínai valószínűtlenebb kiviteli sikerek egyikévé válnak.

Nagyobb, mint Nyugaton, a pekingi rock-jelenet élő. Bár az elmúlt néhány évben néhány helyben alapuló lemezcímet hoztak létre, többek között a Modern Sky, a Mars és a Tag Csapat, a zenék burjánzó kalózkodása Kínában, és nincs valódi rendszere a rádiósrodalmi jogdíjak gyűjtésére. A pekingi zenekarok koncertekre támaszkodnak, hogy otthon éljenek. A főváros látogatói számára ez azt jelenti, hogy általában egy koncert indul valahol minden este.

A Haidian egyetemi kerületében a D-22-es helyszíneket hetente hat nap alatt csomagolják. Sötét és dingy egy alternatív rock klub valódi hagyományaiban, a D-22 a pekingi rock-jelenet középpontjává vált. A külföldi amerikai közgazdász professzor 2006-ban nyitotta meg kapuit a pekingi éjszakai élet egy kevéssé ismert része, olyan helyre, amely híres lett a rock legendákról, mint a Led Zeppelin Jimmy Page.

A D-22 sikere más helyszíneket hozott létre, valamint a meglévőknek új életet ad. A történelmi Dongcheng kerület szívében a Mao Livehouse helyi és külföldi zenekarokat kínál, míg a "Tiltott város" közelében, a What bar (72 Beichang Jie) hangulatos helyet biztosít a közönségnek, hogy majdnem a színpadon álljon a zenészekkel. Keletre tovább Chaoyang kerületben, a durva és kész 2 Kolegas, a graffiti-falakkal borított falak egy klasszikus underground klub, amely punk koncerteket és élő jam foglalkozik.

A zenei fesztiválok is évente megszerveztek Pekingben és környékén. Annak ellenére, hogy a kormány félelmet kelt az emberek egy helyen való nagy összejövetelétől, a legnépszerűbb fesztiválok, mint például a Midi és az Strawberry, naponta akár 10 000 ember tömegét is felhívják. Bár ez nem feltétlenül felel meg a Glastonbury-i állományoknak, még mindig figyelemre méltó olyan országban, ahol a nyugati stílusú rockzenekar csaknem 20 évvel ezelőtt ismertté vált.

Csak amikor a külföldiek elkezdték Pekingbe érkezni, hogy tanulmányozzák és dolgoznak az 1980-as években, egy kínai rock-jelenet kezdett megjelenni. A nyugati zenekarok szalagjai körözöttek, különösen a főváros hallgatói körében, az első helyi csoportok, mint a Black Panther és a Tang Dynasty. A 80-as évek közepére Cui Jian, a kínai szikla keresztapja a legismertebb dalt, Nothing To My Name-ot írt, amely 1989-ben a Tienanmen téri demokratikus tiltakozások nem hivatalos himnuszává vált.

Kevés a mai zenekar énekel közvetlenül a politikáról. Ehelyett a dalszövegük sokkal inkább a mindennapi életre vonatkozik. És a leginkább küzdenek a valódi kereskedelmi siker elérése érdekében, a pekingi rock-jelenet kevésbé versenyképes, mint a nyugati társaik. A különböző csoportok tagjai együttműködnek az oldalprojekteken és megosztják a próbaterveket. Mindenekelőtt nincs igazi távolság a zenészek és a rajongók között. Készüljön fel egy koncertre, és valószínűleg megtalálja a zenekart, miután játszott a bárban. Nincs szüksége backstage átjáróra Pekingben; csak hallgatásra való hajlandóság.

Megosztás:

Hasonló Oldalak

add